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Depuis les années 70, le monde de la musique classique a subi de profondes mutations, tant dans la diffusion que dans la création ou l'enseignement. Les musiciens ont dû devenir de véritables experts de leur art, plus seulement au sens technique, mais aussi dans la compréhension même de leur impact émotionnel sur le public. Ils doivent maintenant reconquérir l'intérêt de celui-ci lassé de consommer, par médias nouveaux interposés, des interprétations qui tendent toutes vers une même perfection plastique. Des musiciens comme Harnoncourt ou Gardiner ont admirablement démontré, au-delà d'un simple renouveau du baroque, que la théorie de l'évolution de l'art n'est que le fruit de la prétention du musicien vivant : Pour réellement donner vie à une oeuvre, le musicien doit savoir occulter tout l'apport de son propre vécu culturel. Il doit se plonger intimement dans le contexte socio-culturel du moment même de la création, afin d'en devenir lui-même contemporain. C'est pour avoir oublié ou ignoré ces principes que la musique contemporaine a vu son public se restreindre jusqu'à l'anecdotisme. L'incessante quête de l'avant-gardisme de certains artistes du 20ème siècle ne fait que refléter leur incapacité de créer pour leurs propres contemporains, trop soucieux de se positionner à la pointe d'une chimérique évolution ou rejetant en bloc le poids d'un héritage qu'ils ne peuvent ni ne doivent assumer. De même qu'aucune culture ne peut se dire supérieure à une autre, aucune époque ne peut réduire l'histoire et l'art à une simple genèse de sa propre évolution. Le 20ème siècle a permis grâce aux formidables outils de communication qu'il a générés, de mettre en évidence la grande richesse des différentes cultures de la planète. A l'orée du troisième millénaire, il est maintenant temps de reconnaître à chaque époque son propre sens artistique. Contribuer à cette prise de conscience est la raison d'être de l'AReDeM.

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